2015, 164 p.

"Sur le seuil" raconte des choses toutes petites, insaisissables (« ultraminces », disait Marcel Duchamp). Il peut s’agir d’apparitions et de disparitions, météores de nos perceptions, de nos sensations et de nos rêves, ou de traces qui s’effacent, ou de rideaux de cendres, mais aussi d’indices d’autre chose, indices miraculeux et rares qui nous offrent un espoir de passage.

2018, Coffret 2 volumes 900 p.

"Pour surmonter puis me délivrer d'un état moral obsédant qui empoisonnait mon existence, le seul recours intime à créer en soi contre les défis du monde, ses lourdes oppositions, ses incertitudes, son indifférence au désir d'accomplissement qui anime chacun de nous, me sembla le pouvoir de l'écriture. Un geste simple, ordinaire, presqu'aussi naturel que la parole. Mais qui, si l'on s'y consacre, permet de clarifier le flux mental que le fait "d'être au monde" entretient pour soi, en redonnant ainsi de la force à notre assise, à notre présence. La poésie est la voie suprême.

Son accès est un mystère car elle est détachée du réel oppressif. Le choix d'y accéder, s'il est désicif, suffit quelquefois, mais l'écriture perd son pouvoir. Elle est dominée et le mystère subsiste.

L'écriture d'un scénario de film se plait à imaginer les futures images. Je m'y suis consacré, entretenant l'espérance de réaliser plus tard moi-même ces images. Aucun film n'ayant suivi aucun scénario, tombent les contraintes que celui-ci impose. Le récit qui le structure se trouve libéré et l'écriture s'en empare." J. Barral

2011, 174 p.

Avec un sens inouï du réel, bouleversant parce que vécu, ce récit demeure aussi insoutenable en 2011 qu'il ne le fût lors de sa première parution en 1953. Louis Calaferte nous y invite à réfléchir sur cet amalgame étrange et indissociabble : la laideur et la beauté de vivre.

2015, 208 p.

"Tapi au fond de la boutique étroite, le droguiste attendait le chaland, pour l'atteindre il fallait dépasser les poubelles en plastique, les bacs à géraniums, les tue-cafards et les shampooings, parfois la mère, toute noire dans ses rides, apparaissait au loin, derrière.

- Je n'en ai pas pour le moment, dit le droguiste, et il roula les yeux, montrant leur blanc. Toujours, quand il parlait, ses yeux tournaient, il écartait les bras.

- Mais vous en aurez quand ?

- Je ne sais pas, quand il viendra, ajouta-t-il, donnant à son représentant l'allure de Dieu ou du destin."

2015, 220 p.

"Au début de l'année 1983, sans d'ailleurs m'interroger sur les raisons qui pouvaient m'inciter à cette entreprise, j'ai commencé à tenir un journal. De façon certes irrégulière. Drôle de journal, non quotidien. Interrompu en 1987.

Trois décennies plus tard, relisant ces carnets, il m'a semblé voir aussi dans ces notations personnelles un témoignage sur une période où, succédant à l'illusion de pouvoir "changer la vie", s'amorça sans doute dans notre pays une inquiétante régression".

(Notes à l'arrivée)

2016, 76 p.

"Qu'est-ce que cette histoire pudibonde de parcours normal et de droit chemin ? Et que dire des déviations et diversions, des sentiers battus... du divertissement ? Les "Notes sur le départ" (éd. Tarabuste, 2008) n'étaient qu'un début. En quelque sorte j'aggrave mon cas."

Claude Minière

2014, 74 p.

Alain Nadaud décrit ici les états par lesquels il passe et les interrogations qui le traversent après avoir décidé d'arrêter d'écrire.

2010, 133 p.

Le narrateur est un écrivain reconnu qui décide d'arrêter définitivement d'écrire à la grande surprise de son épouse Sadika, souffleuse de verre, et de son ami Jan, peintre. Mais pour lui, la vie d'artiste doit être une vie de liberté comprenant la liberté d'arrêter d'écrire.

2015, 164 p.

"Le voyageur d'automne à Berlin est seul dans l'immense capitale. Il loge dans un appartement de la rue Schliemann, celui qui a découvert le site de l'antique ville de Troie. Le visiteur à partir de l'Est suit la ligne des ruines et des entassements de pierres du fameux mur de Berlin, qui séparait la ville en deux entités hostiles. Il sera rejoint en fin de séjour par une femme nommée Marie. Le récit s'attache à la découverte des quartiers, de l'espace, à l'humeur des rencontres et des personnages. C'est ainsi que l'on croise le Palais de Sophie-Charlotte de Brandebourg, protectrice de Leibniz, Robert Musil, celui de L'Homme sans qualité, Bertolt Brecht, et même le buste d'Aldelbert von Chamisso : L'Homme qui a perdu son ombre. Il faudra songer à La Leçon d'allemand, livre de Sigfried Lenz. Et surtout à l'histoire d'Alice dans les villes et des Ailes du désir de Wim Wenders. Et nous confier enfin à la chanteuse des rues de l'île, entre les bras de la rivière Spree, qui rappelait aux passants Le Temps des Lilas".